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一天又過去了;疫情還沒舒緩,你是否感到浮躁不安?有時簡單的事物,反而擁有巨大的能量,給孩子看的維尼熊卡通,劇中維尼和朋友之間的對話充滿人生哲理,博得大人會心一笑。
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時簡 小說 在 Facebook 的精選貼文
【閱讀《后翼棄兵》小說:我很獨立強悍,不代表我不需要陪伴】
《后翼棄兵》已經是去年的劇了,我還是對這部作品念念不忘。
自己就是一個成長過程滿是傷痕與瑕疵的少女(誰不是),看到女主角 Beth 從棋藝到生活均展現屢敗屢戰的生命力、一路開掛打怪,就像看王道漫畫那樣精彩。
最近《后翼棄兵》原著小說出版,趁著假日完食整本書,結果看完後超驚喜,因為相較劇集中多數擺著冰冷面癱臉的 Beth ,小說中的她其實內心很柔軟,更加貼近一般女孩。
回想去年看劇集版的《后翼棄兵》,那是一個充滿殘缺卻又強悍無比的王道女主角,是很獨立沒錯,但是,獨立到有點過頭了。
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劇集裡,我們見到 Beth對棋藝專心致志的練習、對感情拿得起放得下,對生離死別縱使心中不捨,外表還是保持沉靜內斂。就算途中她沉迷藥癮自我頹廢,後來遇上兒時閨密鼓勵而重振旗鼓,淚崩僅有「一下下」。
我們一邊讚嘆 Beth 傲視群雄的魅力,發願想要成為像她那樣無畏又大殺四方的奇女子,但是,我們又好像隱隱約約感受到,自己似乎沒辦法擁有像 Beth 這種野蠻生長的意志力。
說白話一點,劇集版的《后翼棄兵》礙於篇幅緣故,編劇只能讓我們看到黑天鵝的美麗、惡之花的綻放,女主角 Beth 內心深處的柔軟面雖有提及,但就是高高舉起輕輕放下,整體走線比較著墨在 Beth 如何打棋賽、對成長進行探索、克服成癮缺點。
至於「自癒」這部分,劇集僅在最後一集才帶到,且遇到藥癮困局時,閨密喬琳「剛好」主動找上門;棋賽卡關時,前戰友與前男友們致電解救。
所以大家有發現嗎?劇集中的 Beth ,她都沒有向外求救過。
雖說後頭見到夥伴們眾志成城幫助女主角,觀影期間頗令人振奮,但回到我前面講的, Beth ,到底是獨立到有點「非人性」的程度。
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閱讀小說版的《后翼棄兵》之後,我訝異地發現,小說版的 Beth 和電視劇超不一樣。
作者呈現出的不僅僅是 Beth 沉迷酒癮與藥癮的外顯缺陷,更細緻描繪 Beth 在面對家庭關係、男女感情、閨密情誼以及自我成長時的情緒轉折。
讀者會見到這位強悍大女主心底各種情緒化 OS ,這才發現她根本不淡定,就算母親告訴她「孤獨的人才是最強大的人」,她依然渴望被照顧與疼愛,嚮往親密關係的羈絆。
性愛,雖對 Beth 來說只是女孩步向女人時的成就解鎖,但她還是會在曖昧對象巴提克選擇搬離自己家時,內心浮現「要不要出聲叫他別離開自己」的想法。
她會在養父改口要回房子產權,心中對已故養母惠特利太太感到不捨,忍不住語帶哽咽向養父頂嘴,這在劇集中就沒有演出來了,劇中的 Beth 是不輕易在討厭的人面前哽咽的。
她會在紐約與另名天才棋手班尼相互切磋棋藝的同時,心中偶爾冒出少女式傲嬌,不爽班尼幹嘛一直跟她談西洋棋,難道就沒有更多親密關係、精神層面上的交流嗎?
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書裡的 Beth ,撇開身為棋盤上天選之子的設定,她不過和我們一樣,是擁有七情六慾與成長迷惘的普通女孩;她不見得會在面臨考驗時多麼沉著冷靜,且很多時候表現得甚至能讓外人一眼就瞧見波瀾。
《后翼棄兵》的小說和劇集有好幾段都不一樣,但是其中一段,對我來說尤其關鍵,即是當初 Beth 為了讓自己脫離藥癮與酒癮的症頭,她是「主動」去尋求閨密喬琳的幫助,書中是這樣寫的:
「她經過一整晚混亂又黑暗的夢境中醒來,出現一種難得的清楚體會,如果再不戒酒,她就會毀掉自己擁有的一切,她必須要找個立足點來掙脫它⋯知道這點之後,她如釋重負,她突然曉得要找誰求助了。」
劇集裡,閨密喬琳登門拜訪 Beth ,原著小說則完全相反,是 Beth 為選擇自救,決定打給孤兒院的迪爾朵太太,逼問她閨密喬琳的聯絡方式。
待和喬琳見面後,兩個女人暢談一番、雙雙跑去健身房踩飛輪,話說這段當初看到時簡直讓我啞然失笑,還有什麼能比運動更療癒呢?
是的,獨立自主很重要,但為了自救而去尋求他人協助,並不代表自己就「不獨立」,相反地,這是你在清楚用怎樣方式對自己最好時,自主做出一個「自癒行為」,是個看似往外求援、實則利己的舉動。
況且,我們本來就是生長在一個群居社會,很多你看不見的盲點,你的親密朋友看的搞不好都比你清楚,一旦你願意說出口,他們興許更能對症下藥。
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只是我這邊仍然要溫馨提醒,想說心事,一定要挑對朋友。
想當年我就是挑不對說話對象,瞬間跌入深淵,這部分還需謹記。因此,咱們女主角 Beth 想半天找的對象是喬琳,到底是明白對方是最了解自己的人。
惡之花,就算是在爛泥中莽撞生長,她們到底還是需要用水澆灌、暖陽照射,沒有一朵花是不需要被呵護的。
自身難題終歸得靠自己解決,但這跟「想要有人陪伴自己」過關,根本上是一點都不衝突的。
做自己的主人,除了要有錢和有自己的房間,關鍵仍是得深刻明白己身劣根性,找對方法去調整與練習,並不要害怕向信任的人求助。畢竟,懂得自己要什麼而去求援與爭取的女人,我覺得才是最有方向的獨立女性呢!
若大家想見到更多不一樣的 Beth ,目前《后翼棄兵》的小說已經在全省通路書店上架,推薦大家。
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《和最優秀又善良的人在一起談音樂,你會變得Super快樂》
自2/22起開始一個新工作任務,與陳毓襄、焦元溥一起錄製Podcast ,一系列介紹古典音樂。從作曲家,作品與時代,歷代大鋼琴家如何詮釋其作品,及彈奏者的心境。
我們只錄影兩集,已經笑話百出。
我們三人一致同意先錄Rachmaninoff 十講。焦元溥的博士論文題目即為Rachmaninoff ,他如數家珍談了Rachmaninoff 每個作品的創作歷程。而陳毓襄是被公認台灣及美國西岸Rachmaninoff 彈得最好的鋼琴家。
第一、二集聚焦Rachmaninoff 最受大眾熟悉囑目的帕格尼尼主題狂想曲。焦元溥本來開始談到其中12-13變奏,接著為什麼會出現第十八變奏這一段⋯⋯中途我故意問了一個問題:這個一臉嚴肅,有時候臉像棺材店老闆(當時的樂評)表情臉龐的人,為什麼會寫出如此浪漫、纏綿、悲傷、離別,卻在某些小段落氣勢磅薄,像李商隱,又像長恨歌的曲子?
焦元溥的回答非常具備時代詮釋。Rachmaninoff 出生浪漫主義的高峰時期,他又來自俄羅斯。雙重背景形塑了天才作曲家的風格,而為了有別於一般的浪漫主義時代的鋼琴家,他的彈奏刻意很Straight!在一個工整的結構下,表現出音樂章節的多種表情。
不過,當焦元溥說:其實Rachmaninoff 很英俊、陳毓襄也完全贊同時,我不知鬼使神差地發生什麼事,突然把原本慢慢喝咖啡的優雅,破壞殆盡,一口咖啡☕️嗆傷氣管⋯⋯直接噴灑在焦元溥平日非常用功注記的筆記本還有衣服上。
我很不好意思,他們倆人倒是爆笑。陳毓襄的舞台訓練使她沒有停頓,繼續談論她為何如此喜愛Rachmaninoff ,甚至前後到俄羅斯五年,⋯⋯她下節目後告訴我,我們的訓練就是不管發生什麼事,Keep Playing !
焦元溥因此説了一個小故事,一次Rachmaninoff 演奏會上,有位不斷咳嗽的觀眾,他瞪了那人一眼後,那位觀眾即停止咳嗽,可見棺材臉眼神的確威力驚人。
第二集快結尾,當我們開始預告下一集要介紹Rachmaninoff 3時,陳毓襄大美女立即進入乩童狀態,尤其播出她自己去年12/21彈奏的Ending 時,簡直不能自制,幾近痴迷。
古典音樂的魅力如此之大!故事又這麼好聽!
而我何其幸運,可以和台灣兩個領域中兩位最僥僥者,一位世界級鋼琴家,一位一生專注古典音樂的博士級樂評家一起聆賞討論音樂。不只回家的路上,我的腳步輕舞:在錄音間時,回憶當年三十歲時在西伯利亞鐵路上帶著托爾斯泰的小説聽Rachmaninoff 3的點滴,也手足舞蹈跳起來。
What a Podcast !
—-圖1:陳毓襄聆聽Rachmaninoff 3 結尾時的表情。
圖3:我學Rachmaninoff 的表情。焦元溥善良地説臉部肌肉不夠垮,不夠像棺材⋯⋯陳毓襄大笑
PS:昨天幾個忙人談音樂,之後又一起玩得太晚,今天三個人的共同下場是:我已低頭改文章工作近八小時,脖子快斷了:陳毓襄Non-Stop練了一整天的琴:焦元溥繼續瘋狂準備他村上春樹小說中的音樂演講系列。
Podcast 錄完十集,才會開始上架。目前想不到名字,我説叫:焦襄茜Podcast ,Classic Music Story如何?台語一級贊的陳毓襄又乩童,突發靈想演戲,客串演出台語連續劇!
天啊!我們是被什麼附身了?
快樂音樂之靈吧!
時簡 小說 在 阮劇團 Youtube 的最讚貼文
《嫁妝一牛車》CF大公開!!!
特別感謝為2019 主題曲編曲/獻唱的 廖士賢&影片剪輯 陳允山
❇️2019鹹酸甜全面升級❇️
✴️第十七屆台新藝術獎年度入圍作品✴️
➡️臺日混血歌舞秀 迸發經典文學新滋味⬅️
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「幹X娘!強要夭死啊!」 萬發、阿好這對貧賤夫妻,總是有一頓沒一頓,不是哭夭,就是食蕃薯籤。萬發是個臭耳聾,替人趕牛車運貨,阿好則打零工貼補家用。有天,家對面搬來新鄰居簡仔,在他的幫助下,日子逐漸好轉,也難得能吃上香噴噴的白米飯,沒想到,阿好和簡仔卻萌生男女之情,流言蜚語也傳進萬發耳裡。
東窗事發後,簡仔離去,厄運卻沒有放過這家人,萬發失去了趕牛車的工作,全家生計陷入困頓。這時簡仔的回歸,讓萬發失去身為男人的自尊,卻也實現了他的夢想...他們苦澀又無奈地,看著越加荒謬的人生...人生到底為著啥?是尊嚴?道德?金錢?抑是為了一口飯...「白米飯配人血,鹹鹹的嘛未歹」
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《嫁妝一牛車》改編自王禎和同名經典小說,由立足嘉義、草根性十足的阮劇團與日本「地下劇場帝王」流山兒祥跨國合作,將大量歌舞載入劇情,展現豐沛生命力。阮劇團以常民文化為創作核心,作品極富濃厚地方色彩;流山兒祥生猛有力的風格、精準的調度功力,擅長從庶民觀點,挖掘源自土地的力量;再加上《通靈少女》編劇林孟寰、臺語編劇盧志杰,以融合現代觀點與黑色喜劇手法,在看似歡笑卻諷刺的敘事之下,生動刻劃社會底層小人物的苦情與悲哀,賦予臺灣鄉土文學新風貌。
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