《桃園電影節?十惡不赦?》
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今年為《人本教育札記》寫專欄介紹台灣各大影展,因此有機會與桃園電影節的工作人員接觸,也訪問到了總監吳乙峰導演與游慧貞老師。
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受訪前後的聯繫,桃園電影節的工作人員都非常細膩用心,甚至可以用「熱情」來形容。訪談之中,也能清楚感受到吳導演和游老師真心想提升桃園電影節的決心(詳情請見連結:http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/222410959)。畢竟,我也參加過往年的桃園(二輪)電影節,那才叫不忍卒睹,不過當時的負面新聞似乎反而還不如現在多。
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實際搭車去參加桃園電影節的感覺,則是影展方真的有在積極經營在地的觀眾,剛好參與到的映後座談也都超長(應該是台灣影展之最),真的能讓導演暢所欲言。去桃園光影電影館的路程遙遠,工作人員也親切指引我搭乘接駁車的方式(但司機搞不清楚狀況,把我載到中壢火車站,還被兇了一頓。這是美中不足之處)。
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第一次到桃園光影電影館,發現楊德昌特展的規劃很不錯,影展搭配這樣堪稱精緻的展覽空間,在國內也不多見。至於影廳的部分,場地格局、放映品質各方面也相當出色,找不出不滿意的地方。
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離場之後,工作人員親自帶著我們去搭乘接駁車(他們並不知道我是採訪者),跟我聊前一晚露天放映的大小事,完全不是把接送觀眾當作例行公事在做,而是真的很願意再了解觀眾的想法。
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當然,以上陳述都是我個人有限的身分和眼界所看到的桃園電影節。我想說的是,桃園電影節最近有一些風風雨雨,許多人批評影展方在費用的部分處理不當,這沒什麼好說的,錯了就是錯了。
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但是,看到路人甲乙丙們各種發言已經讓我覺得有點偏離該事件的討論,開始以偏概全,說由此可見桃園電影節整體就是很糟糕、工作人員素質都不行、應該要停辦云云。我讀到這種言論,覺得滿遺憾的(尤其如果你根本沒去參加的話)。
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身為一個多年來無役(影展)不與的觀眾,其實桃園電影節給我的感受是相當好的,工作人員可說是有史以來遇到最積極熱情的。甚至,我也認同影展方的策展方向,光影電影館本身就有常態放映,再藉由影展去帶動更多桃園市民真正去接觸有別於商業戲院放映的電影,影展方為此也實際去跑了非常多校園宣傳,接觸觀眾。
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實際有沒有效用,就不在本文討論範疇了。只是覺得,經歷最近一些事件,桃園電影節的工作人員應該士氣大挫,好像之後履歷上有個「桃園電影節」,反而成為資歷負債。
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但我覺得,桃園電影節真的沒有那麼差,我在整個專訪過程前後,都得到了超乎我想像的尊重;以觀眾身分參與,也覺得賓至如歸。最近已經有太多人出來砲轟,把桃園電影節講的十惡不赦,感覺好像應該出來平衡一下。
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有人說,台灣需要這麼多影展幹什麼?身為前新竹市兒童影展的選片人,我想說的是,我覺得可以的話,全台灣每一個縣市都可以開辦自己的影展呀!
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說出「台灣需要這麼多影展幹什麼?」這句話的同時,就幾乎透露你是台北人了(而且可能是文青)。你隨便去問問一個花蓮、台東人,他們會覺得台灣有很多影展嗎?
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桃園人如果要看一部非主流電影,還要搭機捷/高鐵/台鐵來台北看電影。然而,今天就一個桃園在地學子而言,這是他們一年下來唯一接觸影展的機會,你卻連這也要剝奪,跟他們說:「台灣不需要這麼多影展!」然後,明年沒有桃園電影節了,桃園人沒影展片看了,只好回去看Marvel和《大釣哥》重映,這樣你滿意了嗎?
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之前曾訪問宜蘭「洄龜少年」策展人劉銘傑,他說之所以刺激他決心經營宜蘭在地策展,就是因為他在多年前參加了噶瑪蘭國際短片節,偶然看到了大衛.林區(David Lynch)的作品,對他的視野造成很大的衝擊,也讓他決心要朝向這條路走,希望能讓更多宜蘭人得以看到不一樣的電影。
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每個人都是本位主義去看,覺得,桃園需要什麼電影節。奇怪耶,人家都叫「桃園電影節」了,就不是辦給你台北人看的。你酸什麼呢?我們能不能試著去跳脫出本位主義,多一點同理心?
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更妙的是,有人說桃園電影節就是週年放煙火,沒有意義。所以你是說今年的楊德昌專題的電影也都沒有意義嗎?看一部森達也的《貝多芬的謊言》都比花錢不間斷連放十天的煙火有意義吧。煙火,豈能與電影相比?
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我第一次參加影展,是在國三那年,很晚之後才意識到那是《國民戲院:地下天堂影展》。我很幸運,坐個捷運就能抵達光點台北,也因為這個影展讓我看到了截然不同的電影,開啟了我的視野。如果我是桃園小孩,說不定際遇就大大不同了。
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扯遠。看到桃園電影節最近的風波,覺得明年大概也難再續辦了。但是,我必須要說,在我眼中的桃園電影節,自然不免有缺點,但絕非一無是處,反過來,它有很多好處,是我在其他影展沒有感受到的。身為一個觀眾,我必須衷心謝謝策展團隊,感恩惜福。
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過5,860的網紅跟著領隊玩,也在其Youtube影片中提到,亞洲必推迪士尼盛宴新北歡樂耶誕城,新北首創臺灣四大之最,全臺唯一迪士尼光雕投影點亮新板,活動時間歷年52天最長,與迪士尼最多經典童話合作 6大公主進駐萬坪公園 ,城區範圍史上最大 市民廣場、站前廣場、府中商圈同慶! 完整影片:https://youtu.be/SOtzv4gMQZ8 全文閱讀:htt...
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桃園二輪電影 在 hulan Youtube 的最佳貼文
桃園電影節公布片單 精選「大手牽小手」等5部闔家觀賞電影
以「愛」出發 幽默溫馨 不同角度看世界
瑞莎力推:沒有任何事比愛的力量還要大 愛可以度過所有問題
桃園電影節公布「大手牽小手」片單,精選5部適合闔家觀賞的電影作品,皆以「愛」為出發點,親子觀影也能感受到滿滿暖心。影展正式開幕前,10/3在國泰置地廣場戶外電影院播映以棒球與親情為題的熱血電影《棒球英雄小聯盟》。影展大使瑞莎主動挑選出推薦片單,包括動保議題的開幕片《十二夜2:回到第零天》,以及「大手牽小手」單元中的《小小的回家願望》、《弟弟追著恐龍跑》瑞莎:沒有任何事比愛的力量還要大 愛可以度過所有問題。
瑞莎11年前以烏克蘭人身分來台發展,近年來升格幸福媽咪,償投身於台灣韻律體操訓練,以愛與溫暖為出發點的「大手牽小手」片單,讓她格外有感,包括來自奧地利的《小小的回家願望》,以孩童角度描繪車臣難民的現實生活,時而幽默、時而溫馨;《弟弟追著恐龍跑》中,患有唐氏症的弟弟,如何以獨特觀點教會哥哥用不同角度看世界。《小小的回家願望》 (2).jpg瑞莎表示:「看完《小小的回家願望》,覺得自己的問題都不是問題,在疫情時期特別適合給大家看,我們必須堅持,沒有可以比愛的力量還要大,我也很喜歡《弟弟追著恐龍跑》,我們每個人多少都有特別的地方,但『愛』可以度過所有問題,這兩部很有愛的電影,推薦給大家。」
身為影展大使的瑞莎,這次也盡責地化身催票大使,聽到桃園電影節票價,笑喊:「謝謝桃園有這麼棒的活動,一張票才70塊,大家趕快去買票,我真的不敢相信,我可以全部票買下來嗎?」
來自奧地利的《小小的回家願望》,改編自Monika HELFER的同名小說,描述8歲奧斯卡、13歲姊姊莉莉跟母親相依為命,身為車臣難民的他們,因媽媽自殺未遂被送進醫院,兩個孩子雖不用遣返,但必須透過政府暫時安置,安排到不同的寄養家庭生活。天真的孩子們一心想要回到媽媽的身邊,用盡各種方式打聽媽媽的下落,希望用他們的愛以及溫暖的話語,克服一切障礙,讓一家人團圓。導演阿拉什.里耶長期關注難民議題,這次改以孩子的角度描繪,兩位童星的精彩演出令人驚艷。
《弟弟追著恐龍跑》描述小時候的傑克相信父母所說,覺得患有唐氏症的弟弟傑歐,有如漫畫裡的超級英雄,然而長大後的傑克,卻對弟弟感到丟臉,對外假裝自己沒有弟弟,也不敢喜歡的女孩面前承認。本片改編自賈柯莫‧馬札里歐(Giacomo MAZZARIOL)的暢銷同名自傳小說,故事真實描述比他多了一對染色體的「特別」弟弟,降臨到他的世界,他曾說:「我花了12年才學會用我弟弟的眼睛看世界,我真心覺得,那個世界還不賴。」幽默溫馨風格拿下2020年義大利電影金像獎大衛青年獎、歐洲電影獎青年觀眾票選獎,並獲得義大利銀緞帶獎最佳新人導演提名。
《哈囉世界,我來了》結合紙雕、攝影及2D繪圖而成的逐格動畫,白斑狗魚希望成為水底之王;幼小的蜻蜓學習如何保護自己;火蠑螈則想離開水面透透氣,動物們在美麗的大自然中是生命共同體,也努力著追逐牠們自己的夢想。片中製作超過110隻動物模型,共有76種動物,43種植物、4種菇類,所有模型皆以古董書的紙張所做成。「透過此動畫,我們試著理解每個動物的世界觀,並開始學習多元觀點。靜靜觀賞著大自然,拋開成見與刻板印象,超越所有生物階層意識,虛心接納成為世界的一份子,熱愛生命。」
《彼得與狼》以真人動畫影片方式呈現,描述彼得如何在其他動物朋友的幫忙下智取大灰狼的故事,巧妙融合現場音樂和動畫,又充滿文字設計和編排的藝術趣味,於2014年獲金玫瑰獎最佳美術獎項肯定。片中也邀請義大利籍指揮家丹尼爾.加蒂(Daniele GATTI)帶領法國國家交響樂團實景演出,丹尼爾.加蒂現任馬勒室內樂團藝術顧問。
短片《動物狂歡節》則描述每天晚上,父親都會講睡前故事幫助兒子入睡,孩子總是選擇有點嚴肅,有音符、管弦樂隊照片和動物圖畫的《動物狂歡節》。看似簡單的故事,經過父子兩人想像力變得生動,搭配樂團的現場演奏,一個個動物有了自己的出場主題曲。音樂具體化動物的形象,讓整部影片鮮活動人。
2020桃園電影節將10月9日到 10月23日舉行,共規劃7大單元、超過75部國內外精采好片輪番上陣,更多影展訊息請密切關注桃園電影節官方網站(http://tyff.taoyuancf.org.tw/)和Facebook粉絲頁(https://www.facebook.com/taoyuanff/)
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桃園二輪電影 在 浪LIVE直播 Youtube 的精選貼文
謝森山師傅1946年出生於台中,後搬遷至桃園,為了能幫助家中緩解經濟困境,謝森山自小便想學習一技之長。因年幼時常經過俗稱桃園大廟的桃園景福宮,當時周邊戲院林立,堪稱小西門町,每當看著戲院在掛畫版、招牌時,謝森山總想「假如這些看板是我畫的呢那多好!」從那時起,謝森山堅定志向,15歲便進入東方廣告社做手繪電影看板學徒,逐步邁向長達60年的電影看板繪師之路。
在廣告社當學徒的日子,不提供伙食住宿也不支薪,師傅亦不會主動教,而是要自己跟在師傅左右自學、分擔工作,而且通常都要「三年四個月」才能夠出師,但謝森山師傅日夜苦練繪製技巧,逐漸掌握各種顏色的調和,僅僅兩年,年僅17歲時便已學成,可自行排版做畫。為了觀摩別人繪製的電影看板,謝森山曾和師兄兩人,從桃園騎著腳踏車到西門町,在三更半夜時,自備手電筒照著諾大的電影看板,也曾短暫到西門町學習電影看板繪製不同的表現風格,只為了能以更細膩的筆觸,繪出人物的立體神韻以及電影場景,謝森山20歲退伍後,便在桃園中壢自立門戶。
在1960到1980台灣戲院與電影的全盛時期,謝森山同時與七家戲院配合,不眠不休的在接案,畫的不僅是首輪戲院看板,更是巨幅海報,可從二樓掛到四、五樓,皆是用一百八十平方公分的畫布來拼湊,光一個人臉就要十片畫布組合而成,不僅顏色拼接要一致,同時也講究光的明暗層次與立體感,五官神韻更要栩栩如生,難度極高。
1986年開始,電腦輸出技術逐漸取代手繪電影看板,再加上台灣電影產業式微,電影院轉向影城模式經營,面對本土戲院的接連歇業,老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去,只剩下謝森山堅持手繪,用筆下一幅幅生動畫作,「手」護傳統文化,而目前,也僅剩桃園中源戲院仍懸掛謝師父手繪看板。謝森山說:「這一畫,就是六十年,從來沒有想過,當時我們那夥師兄弟,現在只剩下我在畫。但這是我的興趣,只要我體力還可以,能畫多久就繼續畫多久,把這個技術傳承下去。」
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民和戲院, Taoyüan, Taiwan 。 16480 個讚· 5 人正在談論這個。我們是八德大湳擁有濃濃懷舊風格的戲院,乾淨舒適,歡迎闔家光臨! ... <看更多>
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