看到〈切小金家的旅館〉劇本形容的旅館時,腦袋很直覺就跳出神隱少女裡的旅館,木地板,榻榻米,格子窗戶,拉門,溫泉等,很多畫面湧出來,很古老又帶點神秘的感覺!
有一次意外的看到了設計圖,覺得如果真的能搭出來一樣的,那也太厲害了吧,直到開鏡進入片場的那一刻,那張圖就完完全全在我面前出現,一模一樣,我們的美術頭布姊跟美術組實在讓我佩服的五體投地,這真的是一間很棒的旅館!
#切小金家的旅館
#溫泉旅館
#設計感十足
#並駕齊驅神隱少女
#最棒的旅館
切小金家的旅館 secrets in the hot spring
Behind the scenes🎬🎬 《切小金家的旅館》🕋 啟動日誌📓
【美術搭景篇】就是一股熱情,導演、製片、美術….決定豁出去自己搭,燒掉1500萬…但成果超值得!(拍胸脯掛保證)
#來自美術場景道具質感工務的血淚史
#美術總監郭布這麼說
《切小金家的旅館》這個本很特殊,第一次看本時腦內浮現的多數不是場景畫面而是『導演冠慧與製片黑皮的一生』...唯一邏輯是『荒唐』。🤣🤣🤣
『荒唐』這兩字幾乎貫徹了我們所有的發想,但希望這些莫名其妙依然被建立在一種邏輯之上(畢竟最後是要解密的)。
🏃♀️前置第一步是瘋狂的研究日本建築。我和美術設計露露背著筆電爬著北投的山一間間造訪日式建築、拍照、筆記、量尺寸,也看了非常多日本各式湯屋、傳統建築的書籍,再從中理出必要性和選擇性的條件,做出現在的旅館。(畢竟剛做完鬼片,『恐怖』這事暫時不想補什麼研究XD)
當時跟導演意見最大分歧應該是旅館本身的結構/佈局上。
一開始我們提出例如錯綜複雜的迴廊、欄間窗等繁複視覺,增加隱密卻又有穿透的空間感,除了增加畫面上層次外,也可間接製造很多危機感,『oo』更可以既靈活又若隱若現的出現。#天啊好想大叫oo就是…..(摀嘴🙊)
再來是因為全片幾乎都在這個場景裡發生,太過通透一覽無遺的場景很容易膩,但是導演反而希望一切更直接不要那麼迂迴,與劇裡角色的狀態更接近,再來是,她分鏡都想好了,沒有必要!(哈哈)
最後決定使用大量的拉門,並用玻璃、木頭、障子紙等各式材質來做出區別性和層次。
蓋出這間旅館我想不出來最大的挑戰是甚麼,因為每個都好大...開拍前一個月才出了設計圖
每天穿梭在不同的棚、跟時間賽跑,
無論如何過程如何讓人抓狂.....最終目標還是『盡量符合導演所有的需求』。
然後,我們真的做到了!👊
#超強團隊
#旅館內部首次曝光
#上映不去看絕對可惜
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,☞〈直子的心及其變奏──駱以軍〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/05/02/%E3%80%8C%E7%9B%B4%E5%AD%90%E7%9A%84%E5%BF%83%E3%80%8D%E5%8F%8A%E5%85%B6%E8%AE...
複 層 格子窗 在 InZtyle.hk.zacky Facebook 的最佳解答
我的成報旅遊專欄"悠遊博客"
日本岐阜縣的高山巿隱居於深山之中,素有小京都之美譽,少了京都的富泰華麗和商業味,但其悠久的歷史和文化,在樸素之中透出貴氣,而高山陣屋正是闡釋其獨特氣質的最佳例子。
岐阜縣北部的高山由於鄰近京都、奈良等古都,遠至江戶時代起,即成為幕府的直轄地,德川家康遣將金森來此建城、築起護城河,還在巿中心開闢了三條商店街,名為三町筋的街道闊約三米,兩旁滿布小店,街上全是一式一樣的兩層高木屋,對街的一邊不是門面,就是格子窗,布局井然有序。時至今日,高山市古町的老街古風仍在,斜瓦房屋、木格窗櫺,令人恍如回到了過去。店舖賣的也是傳統產品,如木器、漆器和岐阜土產等。
17 世紀江戶時代主宰飛騨政治的高山陣屋是德川幕府直接設立的地方行政官府,所謂的陣屋,是日本江戶時期的地方官府,依照現代的制度綜合了市政府、警察局、消防局、法院的總稱,由1692年至1969年為止曾經統治飛驒地區長達270年。陣屋原為高山城主金森氏的官邸之一,同時也是一座江戶時代遺留至今的行政衙門,約二百七十多年間均用作官廳。現在,這棟複合式房屋裡面包括各種不同的行政廳房、辦公室、廚房、洗手間、浴室、住宅用空間、一間法庭審判室和儲藏室。於1969年前,陣屋一直屬於官用,但如今已成為一棟博物館,供一般民眾參觀。經修復的高山陣屋白壁映照松樹和礫石,將江戶時代的古風忠實重現。
到高山不可錯過的熱門景點就是逛朝市!所謂朝市,顧名思義就是早上營業的市集,在高山市內,著名的宮川朝市被譽為日本三大朝市之一。位於宮川旁邊的高山朝市的歷史久遠,江戶時代已具雛型,中間因為戰爭、道路開設等等,數度廢止設立或遷移,不過現今是高山重要的景點之一,全長約350米,有數十檔商販在此架設攤檔,當地的農婦將當日收割的新鮮蔬菜、山菜、手工製作的大醬、民間藝術品等進行銷售。由於高山屬於山區,古時物資不及沿海地區充裕,山菜和麵豉都成為這裡的主要食材。這的麵豉都是自己做,因此在朝市中儘是自家製的麵豉及漬物,如醃蘿蔔,醃茄子及山菜等。朝市攤檔只營業至正午,冬日則在早上七時開始,4月起更回復至早上六時已告營業。
鳴謝:HK Express Airline, Zacky’s hair by Y @La Mod Salon
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#駱以軍 #華文小說 #文學
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上一集我們談論了駱以軍的小說特色:他常常在一篇小說中雜揉了看似並不相關的故事;而這些故事卻在核心有著深層的聯繫。
他的主題往往關乎生命中「最根本的原因」──所謂「真相」,所謂「直子的心」,那些「一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼」。
他善於叩問生命中那些無解、待解的問題。
而接下來我們要討論的,是駱以軍2001年出版的小說《遣悲懷》,其中一篇名為「發光的房間」的章節。
故事情節如下:主角「我」是個高中男校學生,成績差,外貌亦不突出,除了羨慕高大帥氣的同學在女人堆中吃得開之外,唯一的慰藉只能是在學校樓梯間偷窺對街老公寓裡的「裸體家庭劇場」。
這家庭劇場甚是奇異,是個室內天體營,成員在家一律不穿衣服。
所謂不穿衣服,還真就是字面上的意思──爸爸、媽媽、姊姊、弟弟四人皆全裸上陣。
這很奇怪對吧?然而時日遷延,共同窺看的同學們看膩了天體秀一一離去,只剩下主角「我」依舊癡迷地留守閣樓。
「我」為何留在那裡?除了想看裸體之外,應該也有「想知道為什麼他們都不穿衣服」的成分吧。
但當然,再一段時間之後,終於連「我」也離開了。
許多年後,「我」再次回憶,當時究竟為何就此離開了那座陰暗的閣樓,那霧濛濛的、窺看的窗洞?
扣下那「最後的離棄」之扳機的,究竟是什麼?
「我」想起原來有一天,「我」居然看見了家庭中的弟弟,一個人在踢毽子。故事如此述寫:
我心裡想:這不是真的吧?男孩專注盯著那枚染得嫣紅豔藍的羽毛毽。所以他的兩手像企鵝行走時退化羽翼擺放的位置。他的頸子甚至隨著右腳抬起踢接毽子的韻律一伸一縮。......且因為他為了和那枚他追逐踢上踢下的毽子之間保持著一種重心的恆定,他整個人在那個房間裡,其實像是慢速舞蹈般地旋轉著。所以從我那個位置看過去,在那白日天光未退而集中景象難以聚焦的框格裡,一會兒你看到一只青白青白的光屁股蛋;一會兒你又看到在他抬腿接毽子的空隙裡,他那團尚完全沒長毛的男孩小卵囊,像塊贅肉那樣一左一右搖晃飛揚。
小說結束。是不是覺得既荒謬、又寂寞、又好笑呢?
這篇小說題名為〈發光的房間〉──是否讓你直接聯想到前兩集裡提到的「直子的心」呢?
那個在電動遊戲畫面冰涼冷光裡,「道路十六」裡沒有入口,無法進入的一寸方格。那「最後的格子」。
然而〈發光的房間〉的窺看者「我」,隨著漫漫長日,在所有痛苦的臆想之後,不知為何,在某天,透過閣樓窗洞,突然魔幻地、超現實地看見了老公寓裡那樣的畫面──
一個小男孩,那裸體家庭的弟弟,在發光的房間裡踢著毽子──那最後的「景觀」終究如此可笑、荒謬,令人無言以對。
伊格言分析,駱以軍在此組織的意象極其精準──
男孩踢毽子的持續旋轉象徵著生命的徒勞與重複;而所謂「贅肉」(一塊無用的、多餘的身體)同樣指向某種虛無與廢棄。
整個畫面的青白色晦暗光度則隱喻了生命實相之冰冷,荒涼且不忍卒睹。
那意象既精準又奇特,正確展示著主題,使生命的「真相」遂如曠野暴雪般瞬時洶湧襲至。
那是生命最後的虛無與困惑,就像〈降生十二星座〉說的,「那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機究竟是什麼」──舉世孤寒,而我們無處容身......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言