面對種種風波,請文策院誠心檢討,別再糟蹋台漫耕耘已久的能量!
CCC 的狀況,從今年二月到現在,政策一直不夠明朗,甚至還對漫畫產業放火,今天在教文委員會,我也對文策院提出了四大疑問,希望文策院能誠心檢討。
⁉️ 去年明明就有編列編輯部整年人事費,為何合約只簽 4 個月?
丁曉菁董事長曾坦承,關於編列預算導致的爭議,確實是行政疏失,而今年 CCC 編輯部 5 月後的預算,未來將會由漫畫基地預算支出。
但是,在我們看到文化部相關資料後,就發現這個說法根本是錯誤的!
在「華山2.0產業聚落計畫」中,早就在人事費項目規劃「整年度」的 CCC 編輯部相關預算,共 865 萬。既然去年就有編列相關預算支應了,為何最後文策院提供給編輯部的合約,卻僅僅只有 1 到 4 月?
很遺憾,在質詢中,丁董事長還試圖用去年的前瞻預算到期來模糊焦點,當中許多邏輯上的矛盾,真的令我無法接受。
我們想問的是,在這 865 萬的人事費中,到底支用了多少?用在誰身上?這些問題,文策院應該公布相關明細及預算執行率,給所有關心《CCC 創作集》的民眾一個交代。
⁉️新合約為何讓創作者卻步?文策院真的知道問題在哪嗎?
在一大票的問題中,我也非常在意創作者的合約問題,像是不久前,我們陸續接到漫畫創作者的陳情,包括:
🔺目前新創作合約,文策院口頭承諾會到明年 6 月,但實際拿到的合約,只到 12 月。
🔺即便合約到明年 6 月,若作品有計劃開發 2 本以上的單行本,能否保證其作品將會延續?預算來源在哪?文化部及文策院能否保證?新 IP 開發何時將啟動簽約?
上述的問題,都讓原本做到一半的創作者不敢續約,有意開發新 IP 的創作者也不敢簽新約。新 IP 開發進程受阻,受害的不只是創作者,更大大重創了台灣漫畫發展。
丁董事長表示,目前的合約中,創作者部分的稿費是年度預算,要看今年預算總量來推估有多少作品。
然而,這樣的回答,顯然無法降低創作者的憂慮,我必須提醒文策院,若站在創作者的立場上,目前文策院提供的方案,只會讓創作者卻步,既然有這麼多問題必須解決,就該有長期的合約,而不是以年度預算思考而已。
⁉️文策院應審慎記取此教訓,站穩 CCC 機制及擴大對接市場的能量
過去 CCC 編輯群的優秀成績有目共睹,包括 47 本出版品、衍伸出版品約 38 種(包含單行本畫冊衍生等,不含同人誌), 發行 30 萬冊,產值部分更是預估超過 1 億。
雖然文策院交出來的專案報告中寫道,「未來將會有保留編輯群的機制,同時也會再建構『編輯委員會』,並長期提供資源」;但是,對於過去 CCC 編輯群的優秀成績,文策院新機制的規劃細節是什麼?是否對於未來的產值有所評估?
丁董事長則表示,會先跟往年一樣,預估有 35 到 40 本的數位出版品,商轉會透過投融資,但是產值則無法這麼快的預估出來。
我想提醒的是,學界以及民間動漫愛好者,對 CCC 以及台灣漫畫,充滿了許多期待。
政治大學李衣雲教授認為,「文策院應積極設立一個單位去進行產出、行銷以及媒合業界的工作,而且在人選上必須要有產業觀,能夠因應,依照目前編輯委員會僅有選題、決定稿費等原有CCC編輯部IP開發的權限」;國立師範大學的劉定綱教授也同樣認為,「面對漫畫家、出版社、實體及網路市場,應該有一個專責的組織來面對上述需求。」
因此,我們也在委員會上要求,文策院應該研議擴大編輯委員會的規模,讓該單位針對現行優秀的台灣漫畫 IP 作品進行轉譯、對接市場媒合、轉出成動漫、實體商品,以創造台灣 IP 的產值,能與海外談合作,甚至與日本廠商談動畫製作企劃,這些都是重新站穩 CCC 創作基礎前,必須努力的目標。
⁉️說好要公開的諮詢會議,公開到哪去了?
根據《文化內容策進院設置條例》規定,文策院每年都應該舉行諮詢會議,邀請相關學者及代表提供諮詢意見,而且也明文規定,諮詢會議的過程「應全程公開」。
然而,文策院除了3月22日的創作者諮詢會外,其餘的諮詢會竟然都沒有公開相關的錄音錄影,不僅違反了文策院規定,更可能影響漫畫產業界與文策院的溝通。
因此,我也要求文策院,該怎麼辦就怎麼辦,請文策院依照規定,公開過去諮詢會會議內容,未來的也依照辦理,公開透明,讓大眾更了解文策院政策形塑討論內容。
台灣漫畫的能量,明明是有機會前進世界舞台的!我希望,文策院面對過去的種種風波,能夠誠心檢討,別再用短淺的方式來對待這些耕耘已久的能量。
這 題 超 綱 了 漫畫 47 在 作者 Facebook 的最佳解答
「中國人有句說話,叫打開門做生意,意思是無論你是甚麼人都好,都會待你客般招待。Marvel漫畫裡面也有一個裁縫,他的技藝令英雄和歹角都會慕名找他修補戰衣,而且他們都有共識,即使宿敵在店內碰面也不能找砸。不過這套想法現在在香港已不管用。」
「黃藍是政見,黑白是良知,這句話本來是強調我們都應尊重別人的政治立場,只要不牴觸黑白的界線便可,不知怎的慢慢就變成不分皂白,只問黃藍。」
「某店的東主做了一件人神共憤的事,招來群眾一齊杯葛他,這樣很合理。大集團在政治立場上與民為敵,個體行使消費選擇權罷食也屬他的自由。現在的問題是,我們現在嘗試把它建成一套體制,一群反建制的人竟然火紅火綠地建制!利用一個沒有民主授權的私募仲裁機構,強迫所有打開門做生意的人政治表態,收取陀地,這明明是一種制度之惡,但由於它是黃色,僅僅是因為政見相同,人們便群起擁護它!」
「這根本與大陸的社會信用體系無異。一人失信,寸步難行,難怪人們說他們是黃衛兵。」
「因為是同路人,所以絕不可非議,強調先要團結一致對抗共同敵人,這本來就是共產黨的統戰意識啊。」
「黃色經濟圈,最終效果就是培養人們提高品牌忠誠度。這觀念原本是希望刺激本土經濟,都衍生很多問題,例如劣質產品『因本土稱義』,但很巧妙地,這個五六年前冒起的本土意識,慢慢地偷偷地就被『黃色』的概念取代。」
「黃色謀殺了本土。」
「所以早已遠遠超出了單純的『政見問題』,與怪物戰鬥自己也變成了怪物。」
「當政治成了所有人類行為的最高綱領,這種事情自會發生。」
作者
這 題 超 綱 了 漫畫 47 在 夏雪Angela beatrice Facebook 的最讚貼文
寫完這二十問,眼睛又要去休息了。很認真回答的二十問,希望對想要了解我,了解寫作或者想要寫作卻不知如何著手的你能夠有幫助。💛
#寫作一百問
41.你和讀者的關係如何?
答:我把讀者都看待成朋友,而書迷會的成員,則有點像家人的角色。裡面當中有些人陪伴我超過十年,陪伴我整個青春,陪伴我從少女到中女時期,陪伴我從模特兒的身份到一名職業寫作者。有的還是一些死忠,每天都會來給我留言,跟我互動,給我相挺到底。他們融入了我的生活,說他們是讀者,是朋友,更像大家庭般溫馨的存在。
42.其他寫手對於你來說是甚麼人物?(前輩晚輩、競爭者、同好者……)
答:我很感恩能夠進入這個行業,令我有機會認識很多志同道合的朋友。雖然說我們的工作模式比較孤獨,總是一個人孤軍作戰,但面對同路人,又總是惺惺相惜,會相互打氣,捧場。說我們是孤軍作戰,卻擁有一個很大的同溫層。當然,當中也有一些愛搞小圈子的人存在,這是每個行業都會出現的問題。我認為為自己好,為文學圈好,互相幫忙,百花齊放,才是推動整個行業最理想的做法。畢竟只有同路人最理解我們所面對的困難跟壓力是什麼。
43.在你的小說寫路上,有沒有遇過甚麼難忘的事?
答:第一本在書店上架的前一晚,興奮到失眠,第二天早早就爬起來到各大書店巡邏自己的「孩子」。興奮地把書拿起,小心翼翼地放下。還試過站在附近漫不經心地翻書,實際上是在偷偷觀察有沒有「知音人」(笑)。
44.你對你在網上的現狀感到滿意嗎?
答:能夠擁有大家,我覺得很滿足。但個人方向還不夠努力,發表的內容不夠多。接觸率、留言和轉發率還需要想辦法提升。
45.對於小說中的色情成份,你有甚麼意見?
答:看描寫的切入點,有沒有刻意為寫而寫。看讀者的眼光,是否懷著有色眼光。「性」本來就是生活的一部份,小說裡面有性描寫,也是自然不過的事情,就像人每天要吃飯喝水如廁睡覺一樣平常。
46.對於小說中的暴力成份,你有甚麼意見?
答:也許這麼說,我們該探討的是作者描寫暴力的動機,是為了譴責暴力,是為了帶出某些訊息?還是過份渲染。個人認為,無論是書寫「性愛」還是「暴力」,書寫的動機是什麼很重要。
47.你對「主題」有沒有甚麼見解?
答:寫作沒有主題,讀者最後會落得一頭霧水,這自然無法達到你想要傳遞訊息的目的。當然,你可以說不過是為了寫給自己看,只是寫高興的,那就無所謂。人生,還是快樂最重要。哈哈。
48.你對「文筆」有沒有甚麼見解?
答:好的文筆是不是就等同一篇好文章?一篇好文章是否就能夠得到廣泛的傳播?好的文筆無擬會是一篇好文章好範本。但在現今的社會,看影片讀潮文的年代,文章容易入口,容易吸收成為了主流。所以我不會對文筆有很強烈的潔癖,覺得必須要文筆精煉才是一篇好文章。
49.你對「劇情」有沒有甚麼見解?
答:大概就是講一個流暢的故事吧,有時候你很想講一個故事,卻講得不流暢,在別人看來,就是沒劇場。在我的認知裡,「劇情」大概是這麼一回事。
50.你對「人物」有沒有甚麼見解?
答:除了大綱,人物小傳是第二重要的事情。如果時間許可,大大小小包括跑龍套最好也有一個人物小傳。一個人物的個性和成長背景,會影響劇情的走向。就算是同一件事,不同性格的人會講不同的對白,不同的成長背景會影響角色說話的語氣,比如自信自卑,為人傲慢還是謙虛,這都是成長背景所導向的。有的角色你看起來不重要,但他有屬於他的故事,可能因為為人正義,就算是個低下階層的工作者,也有可能不畏強權而挺身而出。這個就是人物塑造的重點性。大綱的完整度,人物小傳,都能夠協助推動劇情。
51.除以上幾項外,有沒有甚麼想說的?
答:我不是個擅長表達自己的人,我覺得一問一答的模式很好,也有助我透過回答問題來了解自己。因此請繼續發問,不要問我想要說什麼(笑)。
52.你覺得小說需要有序文嗎?
答:看心情吧,有了臉書這個平台,讀者會追蹤,會透過你的發佈來了解你,也會發問問題,所以序文就變得可寫可不寫。但你依然可以寫,寫你當下的心情,寫導讀,寫給尚未是你讀者的潛在讀者看。
53.你覺得小說需要有插圖嗎?
答:可有可無,看小說的類別。我的小說是有的(笑),覺得有助幫讀者描繪畫面,增強代入感,當然也有讀者可能想自己塑造他眼中的男女主角,所以我覺得可有可無,總有需要和不需要的讀者(笑)。
54.你覺得小說需要有人物簡介嗎?
答:我是沒在小說裡面書寫過人物簡介。
55.小說是否寫得多就會就會有進步?
答:所有事情都是。
56.小說是否讀得多就會就會有進步?
答:這是一定的。多讀多寫多聽別人意見一定會有進步。
57.你認為一篇小說怎樣才算有內涵?
答:應該是小說的性質,到底是屬於像零食一樣純屬打發時間,看完就結束了還是看完能給你帶來一些什麼的差別吧。個人認為不一定要很深奧的書才叫有內涵,只要是對你有幫助就算有內涵,能夠令你有所啟發,就算是童書或者漫畫,也能算作一本有內涵的書。
58.你認為「靈感」到底是甚麼東西?
答:能夠令個迫切地想要書寫下來的一些念頭和內容。
59.你認為靈感是會自己出現,還是需要作者去發掘?
答:如果靈感沒有自己出現,那就去發掘。出門去聽聽別人的故事,看看書,看看電影,又或者去旅行。
60.你認為小說內容應該先計劃好,還是即興發揮?
答:都可以,反正寫就對了。當你覺得這會是一個好故事,想要整理成一個完成度高的小說時,就會自然而然地書寫大綱和人物小傳,因為你會希望這個故事能夠成功地誕生。
夏雪
Photo byMaru Lun Photography
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